И в конце концов, любовь, которую ты получаешь, равна любви, которую ты отдаёшь.

The End - последняя записанная всем коллективом песня Битлз с их последнего альбома "Abbey road"   и последняя песня попурри, которая составляет большую часть второй стороны альбома. Все четверо битлов солируют в песне "The End", включая соло Ринго Старра на барабанах. Старр, как и остальные участники группы, не любил барабанные соло, предпочитая подстраивать игру на барабанах под того, кто пел в конкретном выступлении, и на самом деле это единственное барабанное соло, записанное Старром с The Beatles.

Маккартни вспоминает, что Старра пришлось уговаривать сыграть, и он сделал исключение для песни.  Его соло было записано с помощью двенадцати микрофонов, расположенных вокруг его ударной установки.

  Маккартни, Джордж Харрисон и Леннон по очереди исполняют три двухтактовых гитарных соло. Идея гитарного инструментала в этой части принадлежала Харрисону, а Леннон предложил, чтобы каждый из них сыграл свою партию. Соло начинаются примерно на 53-й секунде песни. 

Джефф Эмерик, звукорежиссёр The Beatles, позже вспоминал:

"Джон, Пол и Джордж выглядели так, будто вернулись в прошлое, будто они снова дети и играют вместе ради чистого удовольствия. Больше всего они напоминали мне стрелков из вестерна: гитары за спиной, решительный взгляд стальных глаз, стремление превзойти друг друга. Но в них не было ни враждебности, ни напряжения - видно, что они просто веселятся".  

"The End" задумывался как последний трек последнего альбома Битлз и подобный эндшпилю, завершающему игру в шахматах, завершал бы историю Битлз, но как всегда случай ввёл свои коррективы. После двадцатисекундной паузы проигрывается "Her Majesty" -  юмористическая двадцатитрёхсекундная ода королеве Великобритании Елизавете II.  

  Изначально она должна была войти в попурри Abbey Road между "Mean Mr. Mustard" и "Polythene Pam" , но позже Маккартни решил убрать её. Однако звукорежиссёру Джону Керландеру было приказано никогда не выбрасывать записи The Beatles, поэтому он вставил её в конец Abbey Road и добавил перед ней двадцать секунд  тишины.  Получилось так, что шутливая ода смягчила серьезность и величие «The End».

 И в конце концов, любовь, которую ты получаешь, равна любви, которую ты отдаёшь - идеальные финальные слова для группы, которая проповедовала мир и любовь. Для фанатов они стали своеобразным прощанием группы со слушателями.

О да, ну что ж,

Будешь ли ты мне сниться

Сегодня ночью?

.Люблю тебя...

И в конце концов

Любовь, которую ты получаешь,

Равна любви, которую ты отдаёшь. 

Текст и перевод     Вики   Мурал

Самая знаменитая партия в цикле книг о Гарри Поттере произошла в первой книге. Когда ради того, чтобы Гарри сумел пробраться к философскому камню раньше Волдеморта, Рон Уизли пожертвовал собой и своим конём, чтобы Гарри, будучи слоном, поставил шах и мат белому королю. Гермиона при этом была ладьёй (почему в некоторых переводах она ферзь - не в курсе).

Волшебные шахматы (англ. Wizard's Chess) — отличаются от обычных магловских тем, что фигурки в них живые. Они не только сами ходят на указанные клетки, не только бьют друг друга в прямом смысле этого слова, но и нередко дают играющему советы... Не всегда правильные. Шахматные наборы были, видимо, половинные — в них были фигурки только для одного игрока. Если шахматами играет не хозяин, фигурки его слушаются неохотно. Так, на Рождественские каникулы на первом курсе Симус Финниган одолжил Гарри свои шахматы, и они очень плохо его слушались. К тому же они постоянно давали ему советы, сбивая с толку и без того не слишком хорошего игрока. Хорошо, что на Рождественском пиру Гарри попалась хлопушка с набором волшебных фигурок: теперь у него были свои шахматы.

Партию, которую показали в фильме, создал профессиональный шахматист, Джереми Стилман (Jeremy Stilman), и он написал про то, как создавал её, и что в итоге вошло в фильм.

К Стилману обратились создатели фильма, и попросили его составить конец шахматной партии. Условия были такие:

1. Как написано в книге, Рон играет за чёрного коня, Гарри за слона, а Гермиона - за ладью. Также в книге сказано, что Рон жертвует собой, чтобы Гарри мог поставить мат.

2. Продюсер сказал, что первый ход (из тех, что будут в фильме), должен быть взятием фигуры.

Стилман работал над этой партией несколько недель, и вот что он придумал. Вот это - начальная позиция:

Белым угрожает мат: Кh3. Но сейчас как раз ход белых. Стилман решил добавить в игру психологизма: ему нужно было, чтобы белая королева* "убила" несколько чёрных фигур, чтобы зритель проникся к ней ненавистью. 

На самом деле, на втором ходу был более быстрый способ поставить мат - если бы вместо хода ладьёй чёрные пошли слоном на с5, это был бы шах. Королева взяла бы слона, и конь поставил бы мат на h3. Но слоном-то был Гарри, так что жертвовать им было нельзя.

Получилось динамичное окончание партии, и совершенно логичное, "настоящее". Однако когда всё это сняли, то создатели фильма решили, что партия длится слишком долго, и это недостаточно зрелищно, поэтому вырезали половину ходов. В фильме конь-Рон сразу идёт на h3, королева берёт его, и Гарри немедленно ставит мат. Как правильно заметили любители шахмат, посмотревшие фильм, такое развитие событий в этой позиции невозможно.

В общем, это очередной пример того, как в кино мало заботятся о достоверности происходящего. Вот уже и шахматиста пригласили, а всё равно потом партию вырезали. И кстати в титрах имя Стилмана не указано...

Кстати, в книге Гермиона пошла дальше из зала шахмат вместе с Гарри. Там было ещё одно испытание, которое она с честью прошла, после чего как раз вернулась к Рону, а Гарри пошёл дальше в зал с зеркалом Йиналеж, где получил философский камень и сразился с Волдемортом, который застрял в затылке профессора Квиррелла. :)

Информация взята из разных открытых источников в интернете.

В 1930 годы в старом замке Гродно раскопали фигурку ладьи относящейся к 12 веку, а уже в веке 20 установили на берегу Немана её чуть более крупное изображение. 

Теперь натянем пост на ивент.

Существуют десятки видов эндшпилей, которые можно по-разному классифицировать в зависимости от фигур. Например, легкофигурные — со слонами и конями, тяжелофигурные — с ладьями и ферзями, смешанные — с ферзем и двумя пешками против ладьи, коня и слона. Также бывают «ферзь против ладьи», «слон против ладьи» и многие другие типы в зависимости от конкретного соотношения.

А теперь к заголовку поста.

Официальные и наиболее употребимые названия в России следующие: король, ферзь, слон, конь, ладья и пешка.

Но часто можно слышать, что ферзя у нас называют королевой, слона - офицером, а ладью зовут турой. У коня изредка встречаются альтернативные названия и только у короля их нет.

Это также позволяет играть с именами, например в литературе https://vombat.su/post/74003-ivent-endshpilem-znamenit-nabokov-igra-i-zhizn-v-romane

Далее копипаста отличной статьи на дзене https://dzen.ru/a/XZ81Yvvm5wCwbkoD, с моими короткими дополнениями

Король - главная фигура, которую необходимо защищать, вокруг неё разворачиваются все события, да и само название игры в большинстве европейских языков ведёт происхождение от персидского слова "шах" - король.

Персидское("ферзь" - полководец) и арабское("визирь" - высокий советник/сановник) влияние сохраняются только на востоке Европы. Свой аналог полководца - "гетман" используют в Польше.

На западе и юге континента вторая в шахматной иерархии фигура - женского пола. Ниже объяснение почему:

Изначально ферзь ходил на одну клетку. Однако в XV веке в Европе Изабелла I Кастильская (испанская королева) была одной из тех кто вёл активную реконкисту. В сказании об освобождении Испании упоминается, что именно волевой марш-бросок королевы из Хаена в Басу (90 миль) привел к тому, что местные шахматисты стали отождествлять ее с деревянной фигуркой и изменили правила. А ввиду того, что крайне редкие соревнования того времени проводились при дворах испанских королей, соседям тоже пришлось принять данное новшество. С тех пор в Европе ферзь стал именоваться королевой, а в Азии он остался ферзем.

Легкие фигуры слон и конь:

Ладья:

Во многих странах она ассоциируется с неким укреплённым строением, что исходит из внешнего вида.

Интересно, что значение колесницы фигура на этой позиции имела в предшественнике современных шахмат персидском шатрандже и даже в ещё более древней индийской игре чатуранга.

А вот почему ладья, в какой-то момент, вместо туры стала ладьёй, доподлинно неизвестно. Но красиво сюда можно нафантазировать про ладьи Святослава на колёсах (Задорнов мод switch on)

Номинально самая слабая единица вполне логично увязывается с пешими солдатами или крестьянами. Но дальше всех пошли обитатели Фарерских островов, решившие, что в авангарде шахматной армии непременно должны находиться маленькие женщины (сексизм - сексизм, куда смотрит фем сообщество!)

В отличие от грозной @Nemezida77 я люблю играть в шахматы. Го, шашки, нарды, настолки прям нравятся. Одна маленькая проблема, играю я во всё и во всё играю плохо, на уровне очень очень среднего любителя, что конечно огорчает, но не останавливает.

В кампусе университета Tunku Abdul Rahman (UTAR) в Кампаре, что в Малайзии поставлена композиция, объединяющая Восток и Запад. По задумке авторов скульптура символизирует слияние восточной и западной мудрости, важность межкультурного обмена и сотрудничества.

Изображает она двух известных учёных разных эпох — Конфуция и Эйнштейна, — за доской. 

При этом:

Конфуций, по некоторым сведениям, действительно умел играть в вэйци, но ставил эту игру  чуть выше полного безделья. Что же говорил Конфуций?

Вы, люди, проводите жизнь в праздности, чревоугодничаете, тогда как есть вэйци. Если вам нечего 

делать, то хотя бы играйте —  так вы будете выглядеть мудро.

Альберт Эйнштейн был хорошим другом чемпиона мира по шахматам Эмануэля Ласкера. В интервью «Нью-Йорк таймс» в 1936 году Альберт сказал: «Я не играю в игры, у меня нет на это времени. Когда я работаю, я не нуждаюсь больше ни в чем, что требует работы ума». Однако в дальнейшем в шахматы Эйнштейн все же поигрывал, и вроде бы знал и умел играть в Го.

P.S. Личное отношение к данному произведению.

Вполне возможно, что наш мировой политикум находится в столь интересной позе зю, и соответственно ставит в токую же позу нас с вами, как обывателей,  поскольку все играют в своё: кто в шахматы, кто в покер, кто в Го за одной мировой доской, удивляясь, чего это выиграть то не получается. И здесь "невольный символизм", что за одной доской надо играть в одно и тоже. Иначе фигня получается, а не диалог культур.

Я о них уже писала в одном из первых постов (в комментариях ссылку на него кину). Они все произошли в один день. День, в который я возненавидела шахматы. :) Я ленивая жопа, так что просто скопирую текст из своего же поста.

Как-то в лагере устроили шахматный турнир. Наш отряд был самым младшим из допущенных к турниру и нужно было выделить хотя бы одного человека для этого мероприятия. Благополучно перепутав шашки с шахматами, я вызвалась добровольцем. Свою ошибку я поняла, когда было уже поздно идти на попятную. Мне быстренько объяснили правила и я села играть. Играли мы целый день без перерыва на тихий час, только на обеды выходили. Умудрилась поставить кому-то детский мат. Иногда подсказывала противникам как ходить, за что меня мягко ругали смотрители, которые тоже помогали игрокам. К вечеру я настолько устала от шахмат, что со слезами на глазах просила меня отпустить, пусть я всем проиграю и буду самой последней. Но меня практически заставили довести свои партии до конца. В итоге я заняла второе место в турнире будучи самой младшей из участников. На следующий день на пионерской линейке мне выдали грамоту, доверили поднять флаг и больше я никогда не играла в шахматы. До сих пор не люблю эту игру.

Как нетрудно догадаться, чтобы занять второе место в турнире, мне пришлось как минимум половину партий заэндшпилить.

В ответ на https://vombat.su/post/73876-nu-vi-chego, восточная ответочка

Благодаря рекомендации своего наставника Чжао Мань попадает в мир Чэнь Чанчжи – влиятельнейшего финансового магната.

Старенький вышитый кошелёк из родных мест девушки разжигает в нём болезненную собственническую привязанность. Взяв на себя роль покровителя, он решает проложить для Чжао Мань роскошный путь, от которого невозможно будет отказаться: престижная работа, шикарные апартаменты и обучение в Гарварде.

Испытывая чувство благодарности пополам со смутной тревогой, Чжао Мань изо всех сил старается привыкнуть к новой жизни, не подозревая, что уже давно угодила в ловушку этого матёрого «серого волка»...

P.S. Сам не смотрел, просто накидываю, пытаясь закрыть интернет перебои @GGDR :)

"Коричневый сахар" - песня Мика Джаггера 1971 года о дурманах, воздействующих на мозг.

  Джаггер объяснял успех песни "хорошим грувом". Отметив, что в тексте песни может быть множество непристойных смыслов, он подчеркнул, что именно сочетание этих смыслов и лирическая двусмысленность отчасти обеспечили популярность песни. Он отметил: "Это делает ее... такой сумбурной. Бог знает, о чем я пою в этой песне. Это какая-то мешанина. Все непристойные темы в одной песне... Я бы никогда не написал эту песню сейчас . Я бы, вероятно, подвергнул себя цензуре. Я думал: "О Боже, я не могу. Я должен остановиться. Я не могу вот так просто писать вульгарно.

О процессе создания песни Brown Sugar:

Я написал ее в Австралии, где-то между Мельбурном и Сиднеем, находясь в своем трейлере во время съемок фильма "Ned Kelly". У меня тогда было полно времени. Я просто писал, что хотел писать, не пытаясь прощупывать почву. Люди очень быстро реагируют на то, что ты пишешь, но лишь писал, что приходило мне в голову.

  В буклете к сборнику Jump Back(1993) Джаггер говорит: "Лирика была посвящена двойному воздействию наркотиков и девушек. Эта песня была написана очень быстро, и это был настоящий прорыв".

Лирическая тема песни вызвала интерес и споры. Рок-критик Роберт Кристгау назвал ее "настолько убедительной, что она не нуждается в толковании", и популярность песни часто затмевала ее провокационный текст, в котором затрагиваются спорные темы, в том числе рабство, межрасовый секс, кунилингус и употребление наркотиков.

В 2021 году группа объявила, что песня будет исключена из сет-листа их тура по США.

В 1988 году Мик Джаггер исполнил "Brown Sugar" в Осаке, Япония, вместе с Тиной Тёрнер. Они были друзьями и часто гастролировали вместе.

Тина Тёрнер вспоминала: 

Мик стал моим  героем. Он говорил: "Мне нравится, как ты танцуешь. Как ты это делаешь?"

Мы с Миком вставали и шли за кулисы, там мы делали что-то, я показывала ему движения и мы смеялись, потому что он очень забавно крутил бедрами - совершенно неправильно и не попадая в ритм. Конечно это нельзя было назвать настоящими уроками танцев (Тина, кстати, зарабатывала уроками танцев на заре своей карьеры), мы скорее  просто дурачились. На сцене Мик ничего из этого не показывал. Он просто стоял и играл на бубне. Потом, когда  Мик приехал в Америку, он уже гарцевал по сцене, словно молодой пони, но мы то с ним знали, что это результаты наших занятий за кулисами. Я тогда никому не говорила, что учу его танцевать, и если нас спрашивали, куда мы отходили, то мы отвечали что просто отдыхали и болтали вместе.

YouTube:

  "Она была вдохновляющей, доброй, веселой и щедрой, - вспоминал Джаггер.

- Она так много помогала мне в юности, и я никогда ее не забуду.  

Вики    Текст и перевод  

Было хорошо, было так легко
Но на шею бросили аркан
Солнечный огонь, атмосферы бронь
Пробивал, но не пробил туман

И мертвый месяц еле освещает путь
И звезды давят нам на грудь – не продохнуть
И воздух ядовит, как ртуть, нельзя свернуть, нельзя шагнуть
И не пройти нам этот путь в такой туман

А куда шагнуть? Бог покажет путь
Бог для нас всегда бесплотный вождь
Нас бросает в дрожь, вдруг начался дождь
Нас добьет конкретный сильный дождь

И месяц провоцирует нас на обман
И испарение земли бьет, как дурман
И каждый пень нам как капкан, и хлещет кровь из наших ран
И не пройти нам этот путь в такой туман

Все пошло на сдвиг, наша жизнь как миг
Коротка, как юбка у путан
Нам всё нипочем, через левое плечо
Плюнем и пойдем через туман

Пусть мертвый месяц еле освещает путь
Пусть звезды давят нам на грудь – не продохнуть
Пусть воздух ядовит, как ртуть и пусть не видно где свернуть
Но мы пройдем опасный путь через туман

Пусть месяц провоцирует нас на обман
Пусть испарение земли бьет как дурман
Пусть каждый пень нам как капкан, пусть хлещет кровь из наших ран
Но мы пройдем с тобою путь через туман
Но мы пройдем с тобою путь через туман
Но мы пройдем опасный путь через туман

Дурману девочка наелась,

Тошнит, головка разболелась,

Пылают щечки, клонит в сон,

Но сердцу сладко, сладко, сладко:

Все непонятно, все загадка,

Какой-то звон со всех сторон:

Не видя, видит взор иное,

Чудесное и неземное,

Не слыша, ясно ловит слух

Восторг гармонии небесной —

И невесомой, бестелесной

Ее довел домой пастух.

Наутро гробик сколотили.

Над ним попели, покадили,

Мать порыдала... И отец

Прикрыл его тесовой крышкой

И на погост отнес под мышкой...

Ужели сказочке конец?

30.I.16

P.S. следите за детями

Пока все работают или отдыхают, я коварно снова начну ивент.

И в ушах звон шелестит листвой

И стоит туман над рекой Невой

Над рекой Невой стоит туман

Над дурман-травой стоит туман

Над рекой Невой стоит дурман

Над дурман-травой пам-парам-пам

Ну-с, вздрогнем, встряхнёмся, итоги недели подведём?

Первым начал и начал по крупному вытрясать посты @GGDR :

 с Маяковским

с Горьким

с кинематографом

с магией

с коктейлем Джеймса Бонда

с градусником

А вот дальше трясли все помаленьку:

@Akarui растряс службу поддержки натравив на неё DeepSeek

@JasonWoorhies с металлическим параксизмом от Blackbraid

@Losven цикл D&D встряхивает наше воображение

@Crimbe потрясающая мастерица

Yasher_Ko притрусил копипасту про начало русской сейсмографии и Голицина Б.Б.

@UrmasThomas с линди хопом встряхивая ногами закрывает неделю, как мне думалось

но в ивент с ивентом врывается @Forest.river 

А спонсором следующего слова недели выступает растение рода паслёновые «дурман» обыкновенный, а может и вонючий – разберёмся.

Напоминаем правила ивента:

1. Раз в неделю, по понедельникам случайно генерируется слово. Это слово будет основой для ваших постов. Неважно что вы сделаете, слепите, нарисуете, напишите стих с этим словом, расскажете анекдот, свою историю с этим словом, даже с помощью генератора мемов можно, абсолютно неважно. 

2. Ивент с данным словом длится до следующего понедельника, когда будет озвучено новое, случайно сгенерированное слово.

3. Необязательно чтобы выпавшее слово было лейтмотивом. Ну например выпадет слово кит - может быть картинка загадка о морских существах, на которой изображен один кит, а найти надо дельфина. Или созданный комикс/мем, в котором вообще речь о другом, но на пряжке у героя изображен кит. Или может у вас завалялась история из жизни, где кит просто был второстепенным объектом, или названием бара где все происходило. Т.е. слово обязательно должно присутствовать в работе, но может не являться ее заглавной темой. А может и являться.

4. Все посты публикуйте под тегом "Ивент Вомбата" и "дурман". 

@vombat закрепите, пожалуйста, пост.

Если вашему организму требуется встряска, то смею предложить вам Линди-хоп.

Это энергичный танец.

Линди-хоп зародился в конце 1920-х в Гарлеме, на закате музыкального стиля "регтайм", когда афроамериканские биг-бенды ездили на автобусах по всей Америке и в каждом городе собирали большие залы желающих приобщиться к новой музыке. Под эту музыку уже нельзя было танцевать так, как раньше. Родилась принципиально новая танцевальная эстетика, эклектичная, сочетающая в себе черты народных африканских танцев, степа и белого чарльстона одновременно. Во главу угла была поставлена импровизация.

Линди-хоп относится к свинговым танцам, он кульминация развития свинга. Танец триумфально прошёл по Америке, затем, в военные годы, вместе с американскими солдатами перебрался через океан и, немного видоизменившись, обосновался в Европе как буги-вуги.

К середине 1930-х годов линди-хоп танцевали огромные массы американской молодёжи, о нём выходили сотни статей в прессе. Так как в моду вошла более спокойная музыка, подбрасывания партнёров и высокие прыжки уступили место скачкам и пинкам, а танец стали называть "джиттербаг" (jitterbug). Танцоры-профессионалы же продолжали пытаться превзойти друг друга в сложности трюков (воздушной акробатики) и движений. 

Влияние линди-хопа на американскую культуру огромно. В Европе его зачастую называли просто "американским танцем". В 1943 году журнал "Life" посвятил этому танцу заглавную статью, в которой назвал линди и чечётку "единственными исконными и подлинно-американскими танцами".

Вторая мировая война стала началом упадка линди-хопа. Танцоров-мужчин забрали на фронт, большие оркестры ушли с танцевальных площадок, а свинговые танцы постепенно уступили место таким, в которых партнёры не касаются друг друга. Появление рок-н-ролла и таких коллективов как "Bill Haley & His Comets" вызвало небольшой подъём для линди-хопа, но затем интерес к нему упал.

В 1980-е годы парные танцы снова вошли в моду, и свинг тоже вернулся на танцплощадки. Сегодня линди-хоп  это целое сообщество людей, объединённых любовью к ретро-стилю, живой музыке и ощущению свободы. Он вдохновляет тысячи людей по всему миру на участие в танцевальных фестивалях и общению в неформальной обстановке на вечеринках.

Линди-хоп фестивали проходят по всему миру и, если вам нужна встряска, то этот энергичный танец наилучшим образом подходит для вас)).

Вики

Нашёл интересную статью про историю сейсмологии https://geo.phys.spbu.ru/Problems_of_geophysics/2014/05_Yanovskaya_47_2014.pdf 

Далее копипаста про первого русского сейсмолога Бориса Борисовича Голицина:

Сейсмология как наука зарождается с того времени, когда были созданы сейсмографы — приборы для регистрации сейсмических колебаний от землетрясений, т. е. конец XIX в.

В 1892 г. Джон Милн — английский геолог, работавший в Японии в 1875–1895 гг., сконструировал удобный в обращении сейсмограф, который позволял регистрировать волны от близких землетрясений. После этого начинается создание и усовершенствование таких приборов в Европе. К 1900 г. в мире уже функционировала сеть из 40 сейсмических станций. В России начало инструментальных сейсмических наблюдений связано с именами известных русских астрономов — Ивана Егоровича Кортацци (1837–1903) и Григория Васильевича Левицкого (1852–1917). И. Е. Кортацци организовал сейсмологические наблюдения в 1892 г. в Николаеве, а Г. В. Левицкий в 1893 г. в Харькове, где за 14 месяцев наблюдений он зарегистрировал 130 землетрясений, ни одно из которых не ощущалось непосредственно.

С 1896 г. он проводил наблюдения в Юрьеве, где за 322 дня было зарегистрировано 80 землетрясений, в том числе 25 сильных. Как Кортацци, так и Левицкий использовали в качестве датчика маятник Ребера-Пашвица и оптический способ регистрации на фотобумагу. Приборы с оптической записью характеризовались довольно малым увеличением, поэтому они могли регистрировать только близкие землетрясения, колебания от которых были достаточно интенсивными. На повестку дня встал вопрос: как можно увеличить чувствительность сейсмографов, чтобы они могли регистрировать сигналы от удаленных землетрясений? Эта задача была решена выдающимся российским ученым — Борисом Борисовичем Голицыным (1862–1916).

Б. Б. Голицын в начале своей научной деятельности занимался различными вопросами физики — термодинамикой, молекулярной физикой, рентгеноскопией. Интерес к геофизике возникает у Б. Б. Голицына в 1896 г., когда он вместе с академиком Баклундом принял участие в экспедиции на Новую Землю для наблюдения за солнечным затмением.

В 90-х годах стали проводиться первые инструментальные сейсмологические наблюдения в России. Руководящая роль в организации таких исследований в конце 90-х годов перешла от руководимой И. В. Мушкетовым Сейсмической комиссии в рамках Русского географического общества к постоянной Комиссии по организации наблюдений над сейсмическими явлениями при Академии наук. Задачами этой комиссии было испытание существующей аппаратуры и организация сейсмических наблюдений в ряде пунктов России. Активную роль в работе этой комиссии играл академик Б. Б. Голицын. В то время остро стояла проблема обеспечения новых сейсмических станций аппаратурой, которая закупалась за грани-цей и была невысокого качества. В 1901–1902 гг. Голицын на заседаниях Комиссии настойчиво ставит вопрос о создании новой совершенной аппаратуры для изучения истинного движения поверхности Земли при землетрясениях. В 1902 г. им был предложен гальванометрический метод регистрации сейсмических колебаний, который он продолжает совершенствовать в течение ряда лет.

Первые горизонтальные сейсмографы были построены Б. Б. Голицыным к 1906 г. и установлены на опытной сейсмической станции для пробной регистрации при Пулковской астрономической обсерватории. В течение долгого времени создание вертикального сейсмографа осложнялось сильным дрейфом положения равновесия маятника вследствие колебаний температуры и атмосферного давления. Разработанная к 1910 г. Б. Б. Голицыным система вертикального сейсмографа с электромагнитным преобразователем и гальванометрической регистрацией позволила значительно улучшить качество записи. Эти сейсмографы на долгое время стали лучшими в мире приборами для регистрации удаленных землетрясений.

На сейсмограмме землетрясения 1909 г. в Малой Азии, записанной горизонтальным сейсмографом на станции «Пулково», отчетливо видны основные фазы сейсмических волн — продольные, поперечные и поверхностные.

Сейсмографами Б. Б. Голицына стали оборудоваться не только российские, но и многие зарубежные сейсмические станции (в Англии, Франции, Германии, Швейцарии, США и других странах). Благодаря высокой чувствительности новых сейсмографов и наличию в них устройства для погашения собственных колебаний маятников приборов,мировая сейсмология впервые стала получать полноценные записи сейсмических волн.

Б. Б. Голицын не только занимался созданием и усовершенствованием сейсмической аппаратуры, но и развивал методы обработки сейсмических записей. Он разработал метод однозначного определения азимута на эпицентр и углов выхода сейсмической радиации. Это стало возможно, поскольку разработанные им вертикальный и горизонтальный сейсмографы имели одни и те же параметры, что позволяло по данным одной станции определять положение эпицентра. На основе измерений углов выхода на Пулковской сейсмической станции Б. Б. Голицын приступил к изучению внутреннего строения Земли. Выявленная им граница раздела на глубине 492 км близка к той, которая позднее была определена Джеффрисом как граница слоя с повышенным градиентом скорости (410 км). Свои исследования по сейсмометрии и сейсмологии Б. Б. Голицын опубликовал в 1912 г. в обширном труде «Лекции по сейсмометрии», который использовался учеными на протяжении полувека.

Огромную роль Б. Б. Голицын сыграл в деле организации сети сейсмических станций в России. Он лично принимал участие в разработке плана сейсмической станции «Пулково», которая должна была стать центральной в России. По его предложению в России должно было быть 7 станций 1-го разряда для регистрации удаленных землетрясений, оборудованные вертикальным и двумя горизонтальными сейсмографами с гальванометрической регистрацией в Тифлисе, Иркутске, Ташкенте, Юрьеве (Тарту), Баку, Макеевке и Владивостоке, и 17 станций 2-го разряда, расположенных в сейсмо-активных зонах (Кавказ, Средняя Азия, Алтай, Дальний Восток), в основном для регистрации местных землетрясений. Этот план был в значительной степени реализован под непосредственным руководством Б. Б. Голицына.

В 1913 г. Б. Б. Голицын был избран директором Главной физической обсерватории (ГФО), основным направлением деятельности которой были метеорологические наблюдения. В предвидении развития отечественной сейсмологии и геофизики Б. Б. Голицын стремился преобразовать ГФО в геофизический институт со всеми разделами физики твердой Земли и атмосферы. Однако это осуществилось уже после его кончины. Исследования в области сейсмологии после безвременной кончины Б. Б. Голицына в 1916 продолжались в Физической лаборатории под руководством его ближайшего ученика и помощника Павла Михайловича Никифорова (1884–1944), избранного в 1909 г. на должность ученого секретаря Постоянной Центральной сейсмической комиссии Академии наук.

Очередной ход королевства миновал, хорошо, что заданий не прибавилось. Зато станет больше слухов, благодаря тайной девушке Хамако.

В общем зале началось обсуждение тревожных новостей, которые принес сэр Гаррес. Со всех ближайших земель поступают сообщения о столкновении с троллями. Их количество сильно выросло, но что ещё хуже, эти некогда одинокие чудовища объединяются, пробуют применять тактику и становятся умнее. Среди их преступлений: ограбление караванов, разорение деревень, убийства мирных жителей. Необычно также и наличие кобольдов в их рядах. Все эти сообщения побудили Хамако наконец разобраться с этой проблемой, но сперва нужно выяснить, где находится источник тролльской угрозы. Для этого очень нужен Экандейо, так что Хамако отправился поговорить с ним.

По пути к Экандейо Хамако заметил Мен Ра. Его идея - воспитать из таракана чемпиона по драке - всё ещё не давала павиану покоя. Тот сделал ему много спортивного инвентаря из веточек, но через время таракан пропал. Хамако пригласил Мен Ра с собой, что было непросто сделать сквозь смех.

Поговорив с Экандейо о планах, было решено взять ещё и Амири, так как она давно никуда не выходила, она уже сражалась с крупными противниками. Ийанна была свидетелем её радости, поскольку лично пригласила её с группой!

Подготовившись, на следующий день выдвинулись в путь. Экандейо предложил отправиться на юг, на другую сторону реки, так как по его разведке тролли собираются где-то в том направлении. И он же предложил обратиться к бабуле Беллдам, раз она сведуща в магии, то возможно ей символ на тролльской груди скажет больше полезного. Ийанна предложила что-то ей подарить в качестве благодарности, раз они уже который раз к ней отправляются, но так и не придумала что.

По окрестностям дома сразу стало очевидно, что все ловушки, которые наблюдали ранее, сработали. И по застывшему каменному троллю ясно, что враги уже были здесь. Благо, бабуля оказалась жива и без единой царапинки. Даже несмотря на то, что она не была в восторге от прерывания её одиночества, она пригласила нас внутрь. Сказала, что тролли приходят довольно часто. Вот и сейчас придут через несколько минут. Зато она сможет их осмотреть на предмет символа и если повезёт поставит несколько экспериментов.

Команда подготовилась к битве как могла даже окружили себя факелами для освещения. Не заставив себя ждать, темными силуэтами громадины выплывали из мрака. На этот раз сражение шло очень тяжело, тролли на удивление хорошо сработались и чуть не убили Амири всего двумя ударами. На протяжении всего боя Ийанна только и делала, что лечила варваршу в надежде, что та разберётся с великанами, как в её историях, но та постоянно промахивалась. Возможно из-за того, что Хамако наложил на неё заклинание увеличения, сделав её более неуклюжей. В итоге один из троллей добрался до Ийанны, стоявшей далеко, и двумя критически сильными ударами заставил её упасть. Если бы не вмешалась старушка Беллдам, скорее всего группа бы поредела. Когда с последним троллем было покончено, и чародейку подлечили, Ийанне очень нетерпелось высказать свое разочарование Амири. 

Встряска, полученная от очередного приближения к границе жизни, заставила Ийанну впервые задуматься стоит ли вообще ей продолжать. Возможно она больше поможет, находясь в границах Ревланда.